טלוויזיה לילדים

אני זוכרת איך לפני שמונה שנים, בתחילת דרכי כמעצבת, ניסיתי להיכנס לראשונה למחלקת הארט של הסדרה "טלנובלה בע"מ". צוות ההפקה חשב שאני עדינה מדי, במחלקת הארט פקפקו ביכולתי להזיז פיזית סטים שלמים כע.ע.ע. ארט, התפקיד היחיד שממנו יכולתי להתחיל לעבוד באותה הפקה, וכשלא נותרה לי ברירה, התחלתי לעבוד כעוזרת הפקה – הסנג'רית שמכינה קפה ל"כוכבים" ומביאה להם פינוקים מהקפיטריה בקומה הרביעית.

פינת הפרגון לקולגה אישה

בתור אחת שהגיעה לעבוד בהתנדבות בשבתות רק בשביל להשיג דריסת רגל במחלקה ושהרימה טלוויזיה וחייכה כאילו שהיא מרימה כרית פוך גדולה, אני יודעת כמה קשה להיכנס לתחום הזה ולהתקדם בו, במיוחד לנשים. בהתחלה הקושי נובע מהדרישות הפיזיות של תפקיד בתחתית הסולם, ואחר כך מהדעות הקדומות של הסביבה, שרגילה שאת התפקידים הגבוהים מאיישים גברים.

לכן, היום אני באמת שמחה ומתרגשת לכתוב על קולגה אישה, אישה שעושה עבודה נפלאה כבר לא מעט שנים, אישה שהיא גם אימא. אמנם לא יצא לנו לעבוד יחד, אולי בגלל שלרוב עבדנו בתפקידים מקבילים, אבל תמיד היו לנו חברות משותפות, שבזכותן נפגשנו מדי פעם.

אז כן, אני מנצלת את הבמה הזאת לקצת פמיניזם שלא יזיק לאף אחד, כי איזה גבר יכול בשבוע אחד לפקח על הבנייה ועל ייצור הרהיטים, להתנהל מול ההפקה ומול העובדים הנוספים, לעבוד בשיווק כדי להשיג אביזרים ורהיטים נוספים ובמקביל לכל אלה לארגן מישהו שיוציא את הילדים מהגן?

שירי גולן למדה עיצוב ואמנות במכון הטכנולוגי חולון ובאקדמיה לעיצוב ולאמנות של אוניברסיטת ליסבון שבפורטוגל. עם סיום הלימודים התקבלה לעבודה כמנהלת אמנותית על סט הסרט "ברונו מאוהב", שהופק באופן עצמאי על ידי הבמאי אילן הייטנר והמפיק שי וורקר ("חוכמת הבייגלה"). לאחר מכן עבדה כשבע שנים עם המעצב אבי פחימה, ובשנים האחרונות היא מעצבת עצמאית בתכניות טלוויזיה המצולמות באולפנים.

בימים אלה היא עובדת על הפקה של דיסני – סדרה יומית לילדים בשם "יומני החופש הגדול", שתשודר במהלך חודש אוגוסט בערוץ דיסני. הסדרה עוסקת בחמש נערות ובשני נערים מתל אביב, הגרים באותו בניין ומבלים יחד בעיר במהלך חופשת הקיץ שלהם. עיצוב הסטים של "יומני החופש הגדול" הוא אחד מהפרויקטים הגדולים שעשתה אי פעם והעבודה עליו ארכה כחצי שנה.

מטעם דיסני ביקשו להקפיד שכל הסטים והאביזרים שבתכנית יהלמו את קהל היעד

האתגר: לייצר מקום שבהוויה שלו נמצא בחוץ, אך בפועל מצטלם באולפן

חוץ מהעיצוב האדריכלי של הסטים, גולן עיצבה בעצמה את רוב הרהיטים

על הסט

האם העובדה שמדובר בפורמט מחו"ל, השייך לגוף גדול ומקצועי כמו דיסני, הגבילה אותך לחוקי עיצוב מסוימים המזוהים אתם?
"כיוון שהפורמט הוא מקורי, תהליך העבודה התחיל בפגישה עם הכותבת ועם אחראי מטעם דיסני, שאישרו כל שלב בתהליך. הם נתנו הנחיה כללית – להקפיד שכל הסטים והאביזרים שבתכנית יהלמו את קהל היעד, שזה משהו שאני מאוד מתחברת אליו. אני תמיד שמחה לקחת חלק ביצירת מוצר טלוויזיוני אמין ובטוח לצפייה, במיוחד כשמדובר בילדים.

"התחלנו לייצר קווי אופי לדמויות, חשבנו יחד על מה מבדיל אותן זו מזו והחלטנו על ייחודן. לאחר קריאת התסריטים בחרתי לשמור על הנוכחות האורבנית בעיצוב הפנים של כל הסטים, כדי לייצר קשר בין צילומי החוץ לצילומי הפנים ובכך לשמור על ההוויה העירונית של הסדרה.

"מבחינת קונספט עיצובי עברתי כמה שלבים. בשלב הראשוני, שלב ההדמיות, הסטים היו יותר אוטופיים ופחות מציאותיים, משהו שגבל בעיצוב אולטימטיבי. השתמשתי בטרנדים העיצוביים האחרונים ביותר. בסופו של דבר החלטנו לייצר משהו מציאותי ופחות "מושלם". שמרתי על הרעיון של מראה אחד לסדרה, כדי שבכל פעם שידליקו את הטלוויזיה והסדרה תשודר יזהו שמדובר בסדרה 'יומני החופש הגדול'".

מה לגבי "הדרסינג" – הלבשת הסטים, מהיכן הריהוט והאביזרים הממלאים את הסטים?
חוץ מהעיצוב האדריכלי של הסטים, עיצבתי בעצמי את רוב הרהיטים. יצאתי מנקודת הנחה שבמסה גדולה כל כך, אוכל לקבל בדיוק את מה שרציתי (כולל מידות מדויקות וגימורים) רק אם אייצר את הרהיטים בעצמי. שאר פריטי הריהוט והאביזרים נרכשו בשוק הפשפשים ובחנויות רגילות".

האם ההנחיות שקיבלת בתחילת ההפקה זהות לאלו שאנחנו מקבלים בהפקות ישראליות? מהי ההתייחסות העיצובית לקהל היעד הצעיר?
"בתחילת העבודה הוגדרו הסטים שאבנה, במקרה הזה ארבעה חדרים לנערים, שתי דירות של המשפחות שלהם, חדר המדרגות והמעלית של הבניין וכמובן בר המילקשייק הממוקם על חוף הים, שבו הנערים עובדים במהלך חופשת הקיץ. סט המילקשייק הוא הסט המרכזי של הסדרה. זהו בר של שייקים טבעיים, כי חשוב לדיסני לקדם אורח חיים בריא. גם אני מצדדת בכך. בעיצוב הסט השתמשתי בחומרים טבעיים כמו כפות תמרים וחול ים".

בכל הפקה אנחנו מתמודדים עם אתגר עיצובי מסוים, שלרוב הופך בסופו של תהליך לערך המוסף של כלל העיצוב.
"האתגר שעמד בפניי היה לייצר מקום שבהוויה שלו נמצא בחוץ, אך בפועל מצטלם באולפן. כאן חשוב לציין שעיצוב פנים ועיצוב סטים לטלוויזיה הם אולי תחומים דומים, אבל עיצוב סטים דורש מיומנות וניסיון רב בהבנה של המכלול: הצילום, התאורה והסט. יש חשיבות אדירה לכיווני האור ולגוון הכללי של הקירות, וכן למבנה האדריכלי ולעדשות המצלמה. זהו מכלול שחייב לעבוד בהרמוניה".

המטרה היתה לשמור על הנוכחות האורבנית בעיצוב הפנים של כל הסטים

עיצוב סטים דורש מיומנות וניסיון רב בהבנה של גורמים רבים